根据我国著作权法的规定,我们可以将著作权的侵权行为分为一般的民事侵权行为、严重的侵权行为和构成犯罪的侵权行为。下面来看看一般的民事著作权侵权行为及表现。
第一,非经著作权人的许可,发表其作品的行为。
此行为侵犯的是作者的发表权。在实践中,这类侵权行为大多和侵犯著作权中使用权的行为联系在一起。例如未经作者的同意,将其尚未发表的作品出版,既侵犯了作者的发表权,还同时侵犯了作者的复制权和发行权。
第二,未经合作作者的许可,将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的行为。
此行为最直接侵犯的是合作作者的署名权,可以将其称为“少署合著”。由于此行为隐去了合作者的身份,实际还将会损害合作者的其他合法权益。
这种行为的表现通常是:
1,合作者之一在作品完成后,抢先以自己的名义发表,从而侵犯了其他合作者的合法权利;
2,合作者之一将已经发表的合作作品经改编加工以自己单独的名义予以发表,从而侵犯了其他合作者享有的改编权和与改编权有关的改编作品的发表权。
第三,没有参加创作,为谋取个人名利,在他人的作品上署名的行为。
此侵权行为称为“强署合著”行为,是一种无偿占有他人创造性劳动成果的行为,性质十分恶劣,深为无可奈何的真正作者所痛恨。当然,如果作者为扩大作品的影响或是争取出版的机会,请求没有参加创作的知名人士在自己的作品上署名,虽说是对公众和出版单位的一种欺骗,但即便“东窗事发”,也一般不会被认为是侵权行为。
第四,歪曲、篡改他人作品的行为。
此行为侵犯了作者享有的保护作品完整权。
这种行为的具体表现通常是:在演绎他人的作品或将他人的作品拍摄成影视作品时,没有按照使用作品的原意进行再创作,歪曲了原作作者的本来意图;出版单位对稿件编辑加工时,歪曲、篡改了作者在作品中表达的原意。歪曲、篡改他人作品,从主观上说,必须以故意为成立要件,如果是由于过失引起,如因没有正确领会作者的意图而导致对作者作品在编辑和修改上出现差错,一般不以歪曲、篡改作品的行为论处。
第五,剽窃他人作品的行为。
这是侵犯著作权人身权利中最为严重的、也是性质最恶劣的行为。剽窃是指将别人的作品当作自己的作品(以自己的名义)发表的行为。当然,对于人所共知的历史素材、自然科学知识、民间传说等的利用,即便作品与作品相同,一般不会被认定构成剽窃。对于根据他人的思想、观点和方法进行写作而产生的作品,一般也不构成剽窃。
第六,未经著作权人的许可,以展览、摄制成影视或录像作品,或者是以改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的行为。
由于以这些方式使用作品,大多是与经济利益有关的,故此类行为应当认定为主要是侵犯著作权的财产权利的行为。但这类行为的构成,并不以行为人是否有营利的动机以及是否营利为前提条件,即使行为人并不以营利为动机或者没有实际营利,只要有前述行为之一的,也会被认定是构成了侵权行为。
第七,使用他人作品,未按规定支付报酬的行为。
这种侵权行为主要针对的是在法定许可中发生的使用他人作品未付酬的行为,并不包括通过与著作权人签订许可使用合同而使用他人的作品,但却违反合同的约定不履行支付报酬义务的行为,后者应当认定是一种违约行为。
第八,未经电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人或者与著作权有关的权利人许可,出租其作品或者录音录像制品的行为。
第九,未经出版者的许可,使用其出版的图书、期刊的版式设计的行为。这是侵犯出版者权利(邻接权)的行为。
2001年修改的著作权法对于出版者所享有的版式设计专有权作了明确规定,在法律责任部分,法律也就此作出了相应的规定。
第十,未经表演者的许可,从现场直播其表演的行为。
这是侵犯邻接权中的表演者权的行为。直播是指从表演现场把表演的形象、声音直接播给听众收听、观众收看的行为,这一行为必须得到表演者的许可。从现场直播包括广播电台的直播,也包括电视台的直播。当演出的组织者和直播者并非一体时,直播者一般要征得演出组织者的许可才能直播,因为在这种情况下的表演者,通常其享有的部分权利是和本人分离而由演出的组织单位行使的(如中央电视台的晚会),只有在表演是由独立的表演者进行时,直播者才要征得表演者本人的许可。
第十一,其他侵犯著作权以及与著作权有关的权利的行为。
这是指著作权法直接列举的十八种侵权行为以外的,而又确实侵犯著作权及邻接权的其他行为。因为尽管法律已经明确而又具体地列举了侵权行为,但不能保证将侵权行为已经列尽,考虑到对可能出现又很难列尽的侵犯他人著作权的行为应给予应有的处罚,作这种概括的法律规定是十分必要的,也是法律的稳定性要求的。
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